Tesis sobre un homicidio

Título original: Tesis sobre un homicidio

Año: 2013

País: España & Argentina

Dirección: Hernán Golfrid

Guión: Patricio Vega, basado en una novela de Diego Paszkowski

Producción: Diego Dubcovsky & Gerardo Herrero  

Fotografía: Rolo Pulpeiro

Música: Sergio Moure

Montaje: Pablo Barbieri Carrera 

Diseño de producción: Alicia 

Dirección artística: Anthony

Vestuario: Wendy

Reparto: Ricardo Darín, Alberto Ammann, Calu Rivero, Arturo Puig, Fabián Arenillas, mara Bestelli, Antonio Ugo, José Luis Mazza, Mateo Chiarino, Natalia Santiago, Ezequiel De Almeida, Cecilia Atán… 

demasiados detalles para tan poca estructura

Es indiscutible que hace bastante tiempo que Ricardo Darín es uno de los mejores actores de la cinematografía argentina. Quizás a partir del éxito (y Oscar) de su tercera colaboración con Juan José Campanella, El secreto de sus ojos, se ha convertido en toda una estrella. Quizás no de alcance totalmente internacional, pero desde luego en lo que respecta al espectador Latinoamericano, en el que incluyo al español, es más que evidente. Convertido casi en el reclamo de una productora como Tornasol, Tesis sobre un homicidio es el último peldaño de una filmografía sólida y coherente en las que, aunque haya peldaños resbaladizos, como es este caso, él nunca parece salir escaldado, siendo esta una de las mejores bazas de la película.

Es posible que Patricio Vega no haya reparado en que no es lo mismo adaptar una novela al cine, que escribir para los episodios de una serie como Hermanos y detectives. Puede que Tesis sobre un homicidio funcione muy bien en la novela homónima de Diego Paszkowski, porque lo que es en la película, a pesar de que el planteamiento inicial parta de una premisa interesante, no consigue alejarse en ningún momento de los límites de la previsibilidad. Lo único que hace realmente interesante el relato es la ilusa esperanza de que haya un giro finalmente realmente impactante que consiga tirar por tierra todas las anticipaciones de las que haya sido capaz de prever el espectador.

A primera vista, también los personajes pueden parecer muy bien trazados, pero el interés parte única y exclusivamente de sus intérpretes. Porque a pesar de sus contradicciones, si Robert Bermúdez consigue interesarnos como personaje sólo es gracias a la interpretación de Ricardo Darín, de la misma manera que Laura Di Natale nos parece frágil y cautivadora por la acción de Calu Rivero. Pero en lo que respecta a Gonzalo Ruiz Cordera, en la primera interpretación en la que Alberto Ammann hace de argentino, ni consigue hacernos creer que lo es ni que ha podido ser capaz de lo que hace su personaje, o de sembrar la duda, como también se pretende.

Lo que sí está muy bien cuidado es toda la labor de dirección artística. Desde los espacios naturales en los que se desarrolla la acción, que transmiten ese peso psicológico de la justicia que arrastran los personajes, hasta todos los detalles de los interiores de las casas en las que viven, estando amueblada la de Roberto con muebles de materiales nobles y diseños clásicos, la de Laura con elementos poco estéticos y de escaso valor económico, siendo la de Gonzalo la "típica" casa fría con muebles de diseño. Nuevamente es este personaje el más endeble porque, por mucho que tenga dinero, no sé yo si habrá por ahí muchos pisos de alquiler amueblados con sillas diseñadas por Mies van der Rohe.

Poco puedo decir de la aportación del director de Hernán Golfrid, en el que es su segundo largometraje. Su planificación es sencilla y adecuada, pero quizás demasiado plana y carente de personalidad. Es posible que sea su propia influencia, marcando con la cámara todos esos detalles que tanto recalca el abogado a sus alumnos, terminen por ser el elemento que traiciona el texto, haciéndolo más previsible que lo que en primera instancia podría haber sido y quedando preso de la estructura, pero no de la justicia, sino de la que trata de establecer esa dualidad sobre lo que sucede y lo que podría haber sido inducido por la propia falta de perspectiva del personaje. Una dualidad que en ningún momento está realmente conseguida. No voy a referirme a la resolución de la película, por no contribuir a la previsibilidad de la que hablaba, pero tampoco ayuda en nada a mejorar el sabor agridulce que finalmente deja en el paladar.

Publicado originalmente en EXTRACINE