Cartas a Julieta

Título original: Letters to Juliet

Año: 2010

País: EE.UU.

Dirección: Gary Winick

Guión: Jose Rivera y Tim Sullivan

Producción: Ellen Barkin, Mark Canton, Eric Feig, Carolina Kaplan & Patrick Wachsberger

Fotografía: Marco Pontecorvo

Música: Andrea Guerra

Montaje: Bill Pankow

Diseño de producción: Stuart Wirtzel

Dirección artística: Stefano Maria Ortolani & Saverio Sammali

Decorados: Alexandra Querzola

Vestuario: Nicoletta Ercole

Reparto: Amanda Seyfried, Marcia DeBonis, Gael García Bernal, Giordano Formenti, Paolo Arvedi, Dario Conti, Daniel Baldock, Ivana Lotito, Luisa Ranieri, Marina Massironi, Lidia Biondi, Milena Vukotic, Luisa De Santis, Christopher Egan, Vanesa Redgrave, Remo Remotti, Angelo Infanti, Giacomo Piperno, Fabio Testi, Sara Armentano, Benito Deotto, Marcello Catania, Silvana Bosi, Elio Veller, Sandro Dori, Adriano Guerra, Ashley Lilley, Franco Nero, Peter Arpesella, Robbie Neigeborn, Oliver Platt, Ñame Uzimann...

romanticismo mal entendido

El cartero —-y no el de pablo Neruda, no—- ha traído hasta las pantallas españolas Letters to Juliet, una película que llega con el mismo retraso que la carta del personaje interpretado por Vanesa Redgrave, única presencia destacable en este desafortunado producto que no tiene nada de romántico, pero mucho de romanticón, que no es nada sensible, pero adolece de excesivas dosis de sensiblería y que está tan cargado de azúcar y edulcorante, que si eres diabético deberías tomar medidas antes de entrar a la sala de proyección.

"El público quiere creer en el amor verdadero"

Esta frase evidencia la falsedad de un relato articulado con todos los clichés de la comedia romántica más devaluada, la heredera aquellas comedias de los años sesenta protagonizadas por Doris Day, en las que la máxima aspiración de una mujer trabajadora era casarse para poder quedarse en casa, tirando por los suelos todo el terreno ganado por el movimiento feminista.

Como tantas veces, es difícil depurar responsabilidades, desconozco si será culpa de sus guionistas, Jose Rivera y Tim Sullivan, quienes han creado una trama tan grotesca como que las secretarias de un personaje de ficción —-pruebas no hay de su existencia por mucho que el lugar se venere—- se dedican a coger las cartas que las enamoradas —-en esta película el hombre no tiene sentimientos ni se enamora—- dejan debajo del balcón que inmortalizara la pluma de William Shakespeare, al cual no deben haberle pagado derechos de autor. Puede que alguien me recuerde que ya publicamos que la película está basada en una novela de Lise y Ceil Friedman, pero el caso es que deben haberla variado tanto que se han caído de los títulos de crédito. Igual tampoco querían pagar los derechos de autor.

Los personajes, más que con pincel, están trazados con brocha gorda pues mientras Victor (Gael García Bernal) parece estar ciego ante el evidente enfado de Sophie (Amanda Seyfried), ella se comporta como una paleta que no sabe disfrutar de los placeres de la mesa. Porque no sólo la arquitectura es cultura, la cocina y los rituales culinarios también forman parte de la cultura de un país, especialmente de uno como Italia, cosa de la que ella no sólo no parece disfrutar, sino que detesta.

Gary Winick, el director, no parece destacarse por su pericia visual, pues pareciera que hubiera comprado las postales de su película en un banco de imágenes de Internet, pero es que tampoco destaca en la dirección de actores porque, exceptuando la siempre eficiente y maravillosa Vanesa Redgrave capaz de ofrecernos a una angelical, entrañable y típica abuela reprimida británica, el resto del trabajo de los protagonistas está marcado en función de una única premisa: Amanda Seyfried tiene que conseguir que Sophie, a pesar de ser rubia, parezca estar capacitada de juntar más de dos palabras seguidas; Gael García Bernal tiene que alcanzar la misma mirada hipnótica que Christopher Lambert alcanzara de manera natural gracias a su miopía para hacer creíble el despiste continuo que tiene su personaje; y la interpretación de Chistopher Egan debe ser, quizás, la más compleja pues se basa en dos emociones concretas: pasar de estar siempre enfadado a tener cara de bobo.

Tan sólo el momento en que Claire se encuentra con Lorenzo —-Franco Nero en la ficción y marido real de la propia Vanesa Redgrave—-, consigue crear un instante cinematográfico que arranque una sonrisa o una emoción, el resto del metraje no sólo es que sea plano, es que llega a ser desagradable.

Publicado originalmente en EXTRACINE